RD 作曲法 

RD Composition 

1982

“按照上帝创造万物的方式创造音乐。 ” 

——何训田

中国当代第一部作曲法。

RD 作曲法中的音律相概念，即技术语境称谓；任意律概念即材料语境 体现材料多样性和普及性意图之称谓， 两者为等同概念等同性质之不同语 境不同层面的名称。

R，代表任意律(任意律=音律相)，是“任意”汉语拼音 RenYi 首字母，即任 意律简称。D，代表对应法，是“对应”汉语拼音 DuiYing 首字母，即对应法简 称。任意律穷尽了律制的划分，对应法则以全新的思维结构音乐。

任意律的量是无限的。每一个单位律是以一个非零的任何数作为被分割值。 被分割值可以被分割为任意段，分割段数量可以是等于或大于数字 2 的任何一 个数。各个分割段之间可以作平均或不平均的划分。任意律同步产生了一线记谱 方式。

任意律包含了音乐三时说任何时的所有律制。每一律制对于任意律来说就象 大海中的一滴水沙漠里的一粒沙。在任意律的“国度”中，每个人都是“君主”， 每个人都是“臣民”，每个声音皆处于平等的状态。

对应法是由一个物通过对应的方式派生另一物以及无限物的方法。一个物与 另一物属于同“质”，另一物与一个物属于不同“量”，对应思维以最本质的方 式实现了统一与变化的转换。对应法以新的思维组织音乐，从而建立了新的音乐 结构。

——摘自迷言那《何训田 RD 作曲法略说》(2002)

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        1985·出席与发布

        「中国青年作曲家新作品交流会（武汉）」，首次发表《两个时辰》和披露RD作曲法。《音乐探索》和《黄钟》等杂志评论RD作曲法是“新的观念，新的领域”，是“音乐语言大爆炸”。

        2002·文献与评论

        宋歌《何训田RD作曲法略说》涉及对RD作曲法整体原理的研究。

        2010·文献与评论

        杨琛《何训田创作观念与作曲技法》涉及对音乐维度论和对应法的研究。